A filmvil\u00e1gban gyakran el\u0151fordul, hogy a cselekm\u00e9ny ter\u00e9\u00fcl szolg\u00e1l\u00f3 v\u00e1rosok k\u00fcl\u00f6nlegesen fontos szerephez jutnak, kin\u00f6vik a szimpla dimenzi\u00f3st\u00e1tust, s vagy szimbolikus \u00e9rtelmet kapnak, vagy perszonifik\u00e1l\u00f3dnak. Ezekben az esetekben a v\u00e1ros a leggyakrabban vagy \u00e1ltal\u00e1nosan az urbaniz\u00e1ci\u00f3 negat\u00edv hat\u00e1sainak (elidegened\u00e9s, kriminalizmus, prostit\u00faci\u00f3, korrupci\u00f3) szimb\u00f3luma, vagy egy pozit\u00edv, a turistaromantika st\u00edlus\u00e1ban megfestett tabl\u00f3k\u00e9p. <\/p>\n
T\u00f6bb olyan esetet ismer\u00fcnk, amikor a film c\u00edme megegyezik egy konkr\u00e9t v\u00e1rosn\u00e9vvel (Casablanca1, Paris2, Babel3) vagy egy fikt\u00edvvel (Sin City4, Dark City5, Neon City6), s az olyanoknak, amelyekben el\u0151fordul egy v\u00e1rosn\u00e9v, se szeri se sz\u00e1ma (ha csak azokat vessz\u00fck, amelyekben a \u201eP\u00e1rizs\u201d n\u00e9v szerepel: az imdb kb. 200 mozifilmtal\u00e1latot mutat). A v\u00e1ro-
sokr\u00f3l sz\u00f3l\u00f3 mozik gyakran alkalmaznak t\u00f6bb r\u00f6videbb szkeccsb\u0151l \u00e1ll\u00f3 szerkezetet, amelyeket a cselekm\u00e9nyek helysz\u00edne k\u00f6t \u00f6ssze. Ily m\u00f3don a k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 hangulat\u00fa (olykor k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 st\u00edlus\u00fa) epiz\u00f3dokat az adott v\u00e1ros keretezi, integr\u00e1lja. Ezt a konstrukci\u00f3t alkalmazza a 2006-ban k\u00e9sz\u00fclt P\u00e1rizs, szeretlek!7 c\u00edm\u0171 alkot\u00e1s kapcs\u00e1n megindult filmfolyam: a New York8, Berlin9, Shang Hai10, Jeruzs\u00e1lem11… szeretlek!<\/p>\n
A v\u00e1ros s\u00f6t\u00e9t oldala Sin city A v\u00e1ros napos oldala \u00c9jf\u00e9lkor P\u00e1rizsban18 —-<\/p>\n 1 Casablanca, 1942, rendez\u0151: Michael Curtiz. A filmvil\u00e1gban gyakran el\u0151fordul, hogy a cselekm\u00e9ny ter\u00e9\u00fcl szolg\u00e1l\u00f3 v\u00e1rosok k\u00fcl\u00f6nlegesen fontos szerephez jutnak, kin\u00f6vik a szimpla dimenzi\u00f3st\u00e1tust, s vagy szimbolikus \u00e9rtelmet kapnak, vagy perszonifik\u00e1l\u00f3dnak. Ezekben az esetekben a v\u00e1ros a leggyakrabban vagy \u00e1ltal\u00e1nosan az urbaniz\u00e1ci\u00f3 negat\u00edv hat\u00e1sainak (elidegened\u00e9s, kriminalizmus, prostit\u00faci\u00f3, korrupci\u00f3) szimb\u00f3luma, vagy egy pozit\u00edv, a turistaromantika st\u00edlus\u00e1ban megfestett tabl\u00f3k\u00e9p.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[81],"tags":[],"yoast_head":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
<\/strong>
Honnan is sz\u00e1rmazik a v\u00e1ros \u00e9s a b\u0171n egyenl\u0151s\u00e9g\u00e9nek, egy t\u0151r\u0151l fakad\u00e1s\u00e1nak gondolata? A megk\u00f6zel\u00edt\u00e9s m\u00e1r az \u00f3sz\u00f6vets\u00e9gi t\u00f6rt\u00e9netekben is el\u0151fordult: gondoljunk csak Szodoma \u00e9s Gomora eset\u00e9re, vagy a B\u00e1bel torny\u00e1r\u00f3l sz\u00f3l\u00f3 mond\u00e1ra. Az urbaniz\u00e1ci\u00f3 term\u00e9szet\u00e9n\u00e9l fogva (nagy n\u00e9ps\u0171r\u0171s\u00e9g, gyakori interakci\u00f3 az emberek k\u00f6z\u00f6tt) egyfajta \u201eserkentett\u201d, \u201ekataliz\u00e1lt\u201d \u00e1llapotba hozza a lakoss\u00e1got. Mivel az interakci\u00f3 k\u00e9nyszere \u00e1lland\u00f3, ez folyamatos fesz\u00fclts\u00e9get teremt, \u00e9s term\u00e9szetes reakci\u00f3k\u00e9nt kialakul egy elidegen\u00edt\u0151 v\u00e9dekez\u00e9si strat\u00e9gia. Letompul a m\u00e1sokkal val\u00f3 \u00e9rz\u00e9kenys\u00e9g az egy\u00e9n v\u00e9delme \u00e9rdek\u00e9ben, \u00e9s kialakul a k\u00f6z\u00f6ny. A serkentett interakci\u00f3 teh\u00e1t az \u00e1ltal\u00e1nos k\u00f6z\u00f6nnyel kompenz\u00e1l\u00f3dik. Ebb\u0151l az \u00e1llapotb\u00f3l pr\u00f3b\u00e1lja fel\u00e9breszteni David Fincher Hetedik12 c\u00edm\u0171 mozij\u00e1ban John Doe a pokolszer\u0171 n\u00e9vtelen v\u00e1rost, \u00e9s hasonl\u00f3an l\u00e1tja Travis Bickle is Scorsese Taxisof\u0151rj\u00e9b\u0151l13 New Yorkot. A h\u0151s\u00f6k \u00e9s a v\u00e1ros viszony\u00e1t tekintve tov\u00e1bbi hasonl\u00f3s\u00e1gokat is felfedezhet\u00fcnk: a csapnival\u00f3 k\u00f6zbiztons\u00e1got \u00e9s a t\u00e1rsadalom romlotts\u00e1g\u00e1t a lakoss\u00e1g \u201eterm\u00e9szetesnek\u201d v\u00e9li, az egyik esetben \u00e9ppen egy vall\u00e1si fanatikus, a m\u00e1sikban egy narcisztikus szociopata pr\u00f3b\u00e1l \u201ejav\u00edtani\u201d a helyzeten. Mindk\u00e9t rendez\u0151 azzal a paradoxonnal \u00e9ri el a k\u00edv\u00e1nt hat\u00e1st, hogy a beteg v\u00e1rosokat az \u201eeg\u00e9szs\u00e9gesek\u201d elfogadj\u00e1k, \u00e9s a pszichopat\u00e1k pr\u00f3b\u00e1lj\u00e1k gy\u00f3gy\u00edtani.
Tov\u00e1bbi jellemz\u0151je a filmbeli v\u00e1rosoknak, hogy az egyes szoci\u00e1lis r\u00e9tegek nem feloldva, hanem vegytiszt\u00e1n negyedekbe, rosszabb esetben gett\u00f3kba t\u00f6m\u00f6r\u00fclnek \u2013 ennek k\u00f6vetkezt\u00e9ben a k\u00f6zbiztons\u00e1g int\u00e9zm\u00e9nyes form\u00e1ban fenntarthatatlan, a territ\u00f3riumok z\u00e1rtan, bels\u0151 t\u00f6rv\u00e9ny- \u00e9s szab\u00e1lyrendszerekkel szervezik magukat. A rend\u0151rs\u00e9ggel val\u00f3 meg\u00e1llapod\u00e1s az, hogy nem l\u00e9pnek be a ker\u00fcletbe, \u00edgy a k\u00f6zbiztons\u00e1g fenntart\u00e1s\u00e1t r\u00e1b\u00edzz\u00e1k a slumok band\u00e1ira. Az ilyen \u00e9s ehhez hasonl\u00f3 mili\u0151vel foglalkozik p\u00e9ld\u00e1ul az Istenek v\u00e1rosa14, vagy a Ny\u00f3cker!15. E mozik f\u0151 mot\u00edvuma a kil\u00e1t\u00e1stalans\u00e1g, a gett\u00f3b\u00f3l val\u00f3 kil\u00e9p\u00e9s neh\u00e9zs\u00e9gei. Az Istenek v\u00e1rosa a Rio de Janeir\u00f3-i favell\u00e1ban j\u00e1tsz\u00f3dik. A f\u0151szerepl\u0151 a nyomornegyedben lak\u00f3 kiv\u00e9teles tehets\u00e9g\u0171 fotogr\u00e1fus, aki paradox m\u00f3don \u00e9ppen az\u00e1ltal tud kil\u00e9pni a z\u00e1rt slumb\u00f3l, hogy bej\u00e1ratos oda. Olyan felv\u00e9teleket tud sz\u00e1ll\u00edtani ugyanis a brazil sajt\u00f3hoz, amelyeken a slumok gengsztereit kapta lencsev\u00e9gre. Ismeri a band\u00e1k vez\u00e9reit, akik p\u00f3zolnak is neki a katon\u00e1ikkal: csoportk\u00e9peket \u00e1llnak leg\u00fajabb sp\u00e9ci gyorst\u00fczel\u0151ikkel, \u00e9s izgatottan v\u00e1rj\u00e1k, hogy c\u00edmlapra ker\u00fclnek-e a napilapokban. A film egy val\u00f3s t\u00f6rt\u00e9netet dolgozott fel, prec\u00edzen \u00e1br\u00e1zolva a brazil nyomornegyedek mili\u0151j\u00e9t, ahol kilenc-t\u00edz \u00e9ves suhancok m\u0171anyag d\u00f3zer helyett automata fegyverekkel j\u00e1tszanak. A magyar Ny\u00f3cker! a h\u00edrhedt budapesti nyolcadik ker\u00fclet vil\u00e1g\u00e1t mutatja be, amelyb\u0151l a kil\u00e9p\u00e9st csak az abszurd tudja megoldani. Egy id\u0151g\u00e9p sz\u00fcks\u00e9geltetik ahhoz, hogy egy csapat kamasz visszamenjen a m\u00faltba \u00e9s mamuttetemeket \u00e1ssanak a nyolcadik ker\u00fclet al\u00e1, k\u0151olajlel\u0151helyet l\u00e9tes\u00edtend\u0151.\u00a0 \u00c9s m\u00e9g ez a megold\u00e1s is csak \u00e1tmeneti fellend\u00fcl\u00e9st tud hozni a jelenben: az olajkutak hamar kiapadnak, \u00e9s a ker\u00fcletben fenn\u00e1ll\u00f3 pillanatnyi b\u00e9k\u00e9t egyb\u0151l felv\u00e1ltja a megszokott bandah\u00e1bor\u00fa.<\/p>\n
<\/strong>
Melyik p\u00e9lda is tudn\u00e1 \u00e9rz\u00e9kletesebben illusztr\u00e1lni a b\u0171n\u00f6s v\u00e1rost a B\u0171n\u00f6s V\u00e1rosn\u00e1l? A Sin City Frank Miller k\u00e9preg\u00e9nysorozat\u00e1nak Robert Rodriguez \u00e1ltal rendezett brav\u00faros filmre vitele. A mozi strukt\u00far\u00e1ja szint\u00e9n szkeccsf\u00fcz\u00e9r, laza \u00e1tk\u00f6t\u00e9sekkel. Sin City sz\u00f3 szerint elrajzolt, karikat\u00faraszer\u0171: sik\u00e1torokb\u00f3l, sztript\u00edzb\u00e1rokb\u00f3l, kurvanegyedekb\u0151l \u00e1ll\u00f3 konglomer\u00e1tum, ahol folyamatosan zuhog az es\u0151 \u00e9s nem kel fel a nap. A sz\u00ednvil\u00e1g fekete-feh\u00e9r, csak egy-egy kiemelt r\u00e9szlet sz\u00ednes: egy surran\u00f3, az ajakr\u00fazs, de leggyakrabban a v\u00e9r. Az viszont nem csup\u00e1n v\u00f6r\u00f6s, hanem olykor feh\u00e9r vagy s\u00e1rga.
A szerepl\u0151k a Bruce Willis \u00e1ltal j\u00e1tszott Hartigen figur\u00e1j\u00e1n k\u00edv\u00fcl mind b\u0171n\u00f6sek, devi\u00e1nsak. (Ennek az univerzumnak a naiv\u00e1ja, Nancy Callahan is gogo-t\u00e1ncosn\u0151, s mivel a filmben szerepl\u0151 t\u00f6bbi n\u0151 szimpl\u00e1n prostitu\u00e1lt \u2013 ehhez k\u00e9pest Nancy ak\u00e1r m\u00e9g pr\u0171dnek \u00e9s romantikus lelk\u00fclet\u0171nek is mondhat\u00f3.) J\u00f3kra \u00e9s rosszakra nem igaz\u00e1n lehetne osztani a szerepl\u0151ket. Ink\u00e1bb csak n\u00e9h\u00e1ny olyan figur\u00e1r\u00f3l besz\u00e9lhet\u00fcnk, akikkel f\u00e9lig-meddig azonosulhatunk, akiket mind valamilyen szem\u00e9lyes \u00fcgy motiv\u00e1l arra, hogy felvegy\u00e9k a harcot a v\u00e1ros valamelyik b\u0171n\u00f6z\u0151j\u00e9vel vagy b\u0171nszervezet\u00e9vel. A szerepl\u0151k r\u00f6vid t\u00f6rt\u00e9netein kereszt\u00fcl megismerked\u00fcnk Sin city hierarchi\u00e1j\u00e1val: piti\u00e1ner b\u0171n\u00f6z\u0151k \u2013 b\u00e9rgyilkosok \u2013 prostitu\u00e1ltak\/rend\u0151rs\u00e9g (t\u0171zerej\u00e9t tekintve nagyj\u00e1b\u00f3l egy kateg\u00f3ria)\u00a0 \u2013 magas rang\u00fa egyh\u00e1zi szem\u00e9lyek \u2013 a szen\u00e1tor.
A film h\u0151sei k\u00f6z\u00fcl senkinek sem siker\u00fclt eljutnia a szen\u00e1torig. Hartigen egy nyugd\u00edjaz\u00e1s el\u0151tt \u00e1ll\u00f3 zsaru, aki mintha egy jobb kor utols\u00f3 mement\u00f3jak\u00e9nt lenne jelen. Nem lehet korrump\u00e1lni, \u00e9ppen ez\u00e9rt egyetlen seg\u00edt\u0151je sem marad, egyed\u00fcl kell szembesz\u00e1llnia egy befoly\u00e1sos k\u00e9jgyilkossal, nevezetesen a szen\u00e1tor fi\u00e1val. Miut\u00e1n elint\u00e9zi, \u00f6ngyilkoss\u00e1got k\u00f6vet el, mivel tudja, az apuka bossz\u00faj\u00e1val kell tette miatt sz\u00e1molnia. Annyi az utols\u00f3 megvesztegethetetlen zsarunak is. A Sin City k\u00e9t l\u00e1bon j\u00e1r\u00f3 m\u00e9sz\u00e1rsz\u00e9ke, a Mickey Rourke \u00e1ltal fantasztikusan alak\u00edtott Mrav megk\u00ednozza \u00e9s meg\u00f6li ugyan Roark b\u00edborost (Rutger Hauer), de a\u00a0cs\u00facsragadoz\u00f3ig m\u00e9g neki sem siker\u00fcl eljutnia.
A Sin City eset\u00e9ben a formai megold\u00e1sok a leg\u00e9rdekesebbek. A k\u00e9pi \u00e9s sz\u00f6vegvil\u00e1g egy az egyben a Miller-k\u00e9preg\u00e9nyeket k\u00f6veti (a f\u00fczetet Rodriguez storyboard-k\u00e9nt haszn\u00e1lta, \u00edgy a kompoz\u00edci\u00f3k, kamera-be\u00e1ll\u00edt\u00e1sok is mind-mind a rajzokat k\u00f6vett\u00e9k). Az \u00edgy kialak\u00edtott artisztikus forma \u201emegszel\u00edd\u00edti\u201c a drasztikus jeleneteket, \u00e9s az \u00e9rtelmez\u00e9st is k\u00f6vetkezetesen megtartja egy elemeltebb, szimbolikus szinten. V\u00e9gig tudjuk, hogy Sin City nem l\u00e9tezik, de valahol az is vil\u00e1gos, hogy Miller az alkot\u00f3i folyamat alatt mely jelens\u00e9gekb\u0151l indult ki\u2026<\/p>\n
<\/strong>
Az el\u0151bbi esetekhez k\u00e9pest, amikor is a v\u00e1rosok negat\u00edv hat\u00e1sai ker\u00fcltek g\u00f3rcs\u0151 al\u00e1, a pozit\u00edv p\u00e9ld\u00e1k majd minden esetben egy konkr\u00e9t v\u00e1roshoz f\u0171z\u0151dnek, m\u00e9ghozz\u00e1 \u00e1ltal\u00e1nosan nagy m\u00falttal rendelkez\u0151kh\u00f6z. Gyakran alkalmazz\u00e1k a rendez\u0151k a turistaperspekt\u00edv\u00e1t, azaz a k\u00fclf\u00f6ldi szemsz\u00f6g\u00e9b\u0151l l\u00e1ttatj\u00e1k az adott v\u00e1rost, mivel valahol egy utaz\u00e1si iroda prom\u00f3-vide\u00f3j\u00e1b\u00f3l ismer\u0151s elk\u00e9pzel\u00e9st felt\u00e9teleznek a n\u00e9z\u0151kben. Ezekben az esetekben a v\u00e1rosok valamif\u00e9le romantikus nosztalgi\u00e1t \u00e1rasztanak magukb\u00f3l, ahol szerelembe esni, boldogan \u00e9lni \u00e9s meghalni ildomos. Az ilyesfajta k\u00e9peslap-v\u00e1ro-
sok \u00e9desk\u00e9s vil\u00e1g\u00e1t a figyelemre m\u00e9lt\u00f3 filmek \u00e1ltal\u00e1ban kontraszttal vagy a Sin Cityhez hasonl\u00f3an: \u00f6nreflexi\u00f3val kezelik. Valahogy \u00fagy m\u0171k\u00f6dik a befogad\u00e1s, hogy ha egy alkot\u00e1s s\u00f6t\u00e9tebbnek mutatja meg a vil\u00e1got, mint amilyen, akkor a hib\u00e1kra val\u00f3 r\u00e1mutat\u00e1sk\u00e9nt \u00e9rtelmezz\u00fck, ha viszont szebbk\u00e9nt, jobbk\u00e9nt \u2013 hazugnak min\u0151s\u00edtj\u00fck. Ez\u00e9rt is neh\u00e9z a giccset kiker\u00fclve valamif\u00e9le ellenpontoz\u00e1s n\u00e9lk\u00fcl idealiz\u00e1ltan l\u00e1ttatni.
Az Am\u00e9lie csod\u00e1latos \u00e9let\u00e9b\u0151l16 megismert P\u00e1rizs v\u00e9lem\u00e9nyem szerint olyannyira stiliz\u00e1lt a pozit\u00edv ir\u00e1nyba, mint a Sin City a negat\u00edvba. Az utc\u00e1k hangulatosak, a mili\u0151 egyt\u0151l egyig szerethet\u0151, kiss\u00e9 bogaras figur\u00e1kb\u00f3l \u00e1ll. A legink\u00e1bb negat\u00edvnak is csak egy rossz modor\u00fa z\u00f6lds\u00e9g\u00e1rus mondhat\u00f3, aki el is nyeri hasonl\u00f3an piti\u00e1ner b\u00fcntet\u00e9s\u00e9t: l\u00e1b\u00e1pol\u00f3 kr\u00e9mmel k\u00e9nytelen fogat mosni, \u00e9s \u00e1t\u00e1ll\u00edtott \u00e9breszt\u0151\u00f3r\u00e1ja a megszokotthoz k\u00e9pest kor\u00e1bban kizavarja az \u00e1gyb\u00f3l. Itt is k\u00f6vetkezetes a stiliz\u00e1ci\u00f3, \u00e9s hasonl\u00f3an hangs\u00falyos: a sz\u00ednek a v\u00e9gs\u0151kig kontrasztosak, a borosty\u00e1ns\u00e1rga a z\u00f6ld-piros komplementerekkel, meg\u00e1ll\u00e1s n\u00e9lk\u00fcl sz\u00f3l Yann Tiersen szentiment\u00e1lis zen\u00e9je, Audrey Tautou huncutul n\u00e9z a kamer\u00e1ba nagy barna szemeivel\u2026 Amelie P\u00e1rizsa vagy egy \u00fcres m\u00e1z, vagy egy gy\u00f6ny\u00f6r\u0171 mesevil\u00e1g: a befogad\u00f3 \u00edzl\u00e9s\u00e9t\u0151l f\u00fcgg\u0151en.
K\u00fcl\u00f6n\u00f6sen \u00e9rdekes p\u00e9ld\u00e1nak tartom az In Bruges17 (magyar ford\u00edt\u00e1sban: Er\u0151szakik [b\u00e1r ne lenne hajlamunk az ilyen szipork\u00e1z\u00f3 sz\u00f3viccekre]) c\u00edm\u0171 alkot\u00e1st, amelyben a belga v\u00e1roska olyan, ak\u00e1r egy meg\u00e9ledt k\u00e9peslap, viszont a figur\u00e1k, a p\u00e1rbesz\u00e9dek \u00e9s a cselekm\u00e9ny mind er\u0151szakosak. A v\u00e1ros ugyanis egy maffia-lesz\u00e1mol\u00e1s helysz\u00edn\u00e9\u00fcl szolg\u00e1l. K\u00e9t londoni gengszter k\u00e9nyszer\u00fcl megh\u00fazni mag\u00e1t itt p\u00e1r napra egy balul siker\u00fclt akci\u00f3 ut\u00e1n tov\u00e1bbi instrukci\u00f3kat v\u00e1rva. Az id\u0151sebb, m\u0171velt Ken (Brendan Cleeson) \u00e9lvezi a v\u00e1rost, turistak\u00e9nt l\u00e1togatja a nevezetess\u00e9geket. Ray (Colin Farell), a fiatal vag\u00e1ny viszont hal\u00e1losan unja. Mindketten, s\u0151t, f\u0151n\u00f6k\u00fck, Harry (Ralph Fiennes) is valahol m\u00e9gis megdics\u0151\u00fclnek Bruges-ben, amely egyfajta purgat\u00f3riumk\u00e9nt m\u0171k\u00f6dik a film univerzum\u00e1ban.<\/p>\n
<\/strong>
Woody Allen 2011-es alkot\u00e1s\u00e1nak megint csak P\u00e1rizs \u00e1ll a k\u00f6z\u00e9ppontj\u00e1ban, olyannyira, hogy a meglehet\u0151sen r\u00f6vid metr\u00e1zs\u00fa film egy h\u00e1romperces P\u00e1rizs-mont\u00e1zzsal indul. Woody Allen, aki p\u00e1r \u00e9vtizeden kereszt\u00fcl kiz\u00e1r\u00f3lag Amerik\u00e1ban \u00e9s azon bel\u00fcl is legf\u0151k\u00e9ppen New Yorkban forgatott, 2005 \u00f3ta eur\u00f3pai helysz\u00ednekkel dolgozik. A helysz\u00ednv\u00e1laszt\u00e1st nemcsak egy al\u00e1fest\u00e9s aspektus\u00e1b\u00f3l vizsg\u00e1lja a rendez\u0151, hanem egy tudatos helysz\u00edn\u00e9rtelmez\u00e9s is k\u00f6vethet\u0151: New Yorkot a vil\u00e1gv\u00e1rosk\u00e9nt mutatja be, amely rengeteg szubkult\u00far\u00e1val rendelkezik. Ezen bel\u00fcl is legink\u00e1bb a New York-i zsid\u00f3 \u00e9rtelmis\u00e9get vizsg\u00e1lja.\u00a0 Los Angelest (Annie Hall19), azaz Hollywoodot kokainista senkih\u00e1zi piperk\u0151c\u00f6k otthon\u00e1nak tartja. Londont (Match Point20, Cassandra \u00e1lma21) az oszt\u00e1lyk\u00fcl\u00f6nbs\u00e9gek bemutat\u00e1s\u00e1ra haszn\u00e1lta (a munk\u00e1soszt\u00e1ly \u00e9s a b\u00e1r megkopott, de m\u00e9g mindig l\u00e9tez\u0151 arisztokr\u00e1cia kontrasztja), Barcelon\u00e1t (Vicky, Christina, Barcelona22) a mediterr\u00e1n spont\u00e1nabb, felh\u0151tlenebb \u00e9letfelfog\u00e1s demonstr\u00e1l\u00e1s\u00e1ra, P\u00e1rizst pedig mint minden m\u0171v\u00e9sz \u00e9s romantikus \u00e1h\u00edtott k\u00f6zeg\u00e9t mutatja be.
A Vicky, Christina, Barcelona l\u00e1nyszerepl\u0151ihez hasonl\u00f3an az \u00c9jf\u00e9lkor P\u00e1rizsban eset\u00e9ben is amerikai figu-
r\u00e1kkal azonosulunk, akik \u00fcd\u00fclni j\u00f6ttek Eur\u00f3p\u00e1ba. A t\u00f6rt\u00e9net f\u0151szerepl\u0151je, Gil (Owen Wilson) egy jobb sorsa \u00e9rdemes amerikai sz\u00f6vegk\u00f6nyv\u00edr\u00f3, aki sz\u00e1m\u00e1ra az eur\u00f3pai v\u00e1ros kultur\u00e1lisan fels\u0151bbrend\u0171, \u00e9s egy sz\u00fcrre\u00e1lis eszk\u00f6znek k\u00f6sz\u00f6nhet\u0151en (\u00e9jf\u00e9li id\u0151utaz\u00e1s) megtapasztalhatta P\u00e1rizs v\u00e9lt aranykor\u00e1t is: a h\u00faszas \u00e9veket. Gil ing\u00e1zik a jelen \u00e9s a m\u00falt k\u00f6z\u00f6tt: a jelenben a csod\u00e1s P\u00e1rizsban ugyan, de amerikai f\u00e9lm\u0171velt k\u00f6z\u00e9poszt\u00e1lybeli menyasszony\u00e1nak \u00e9s annak csal\u00e1dj\u00e1nak t\u00e1rsas\u00e1g\u00e1ban, akik mellett kelepc\u00e9be z\u00e1rva \u00e9rzi mag\u00e1t, \u00e9s a m\u00faltban, idoljai, F. S. Fitzgerald, Hemingway, Dal\u00ed \u00e9s Bu\u00f1uel k\u00f6r\u00e9ben. A vadromantikus femme fatale ez\u00fattal szint\u00e9n a h\u00faszas \u00e9vekbeli Adriana (Marion Cottilard). Gil nem tal\u00e1lja hely\u00e9t a jelenben, a m\u00falt P\u00e1rizs\u00e1ban viszont nagyon is: mind a mag\u00e1n\u00e9letben, mind a m\u0171v\u00e9szi amb\u00edci\u00f3it tekintve. Egym\u00e1sba szeretnek Adrian\u00e1val, akir\u0151l kider\u00fcl, hogy \u0151 pedig a posztimpresszionist\u00e1k kor\u00e1ba v\u00e1gyakozik vissza, amely v\u00e1gya teljes\u00fcl is az \u00e9jf\u00e9li id\u0151utaz\u00e1s \u00e1ltal. Ebben a kellemesen oldott humor\u00fa leheletk\u00f6nny\u0171 alkot\u00e1sban Allen idealiz\u00e1lja P\u00e1rizst, s\u0151t, t\u00f6bb ide\u00e1lis P\u00e1rizst is felmutat: a XIX. sz\u00e1zad v\u00e9git, a h\u00faszas \u00e9vekbelit \u00e9s napjaink\u00e9t. Mindh\u00e1rom v\u00e1ltozat megnyer\u0151, a helysz\u00edn teh\u00e1t megmarad ide\u00e1lisnak; viszont az id\u0151 dimenzi\u00f3ja beind\u00edtja a k\u00e9tked\u00e9st. Allen a helysz\u00ednt az aranykork\u00e9pzet meghi\u00fas\u00edt\u00e1s\u00e1ra haszn\u00e1lja, teh\u00e1t a \u201edics\u0151 m\u00faltba\u201d r\u00e9vedez\u00e9st parodiz\u00e1lja, azonban a hely szellem\u00e9ben k\u00f6vetkezetesen hisz.<\/p>\n
2 Paris, 2008, rendez\u0151: C\u00e9dric Klapisch.
3 Babel, 2006, rendez\u0151: Alejandro Gonz\u00e1les I\u00f1\u00e1rritu.
4 Sin City, 2005, rendez\u0151: Robert Rodriguez.
5 Dark City, 1998,\u00a0 rendez\u0151: Alex Proyas.
6 Neon City, 1991, rendez\u0151: Mon-
te Markham.
7 Paris, je t\u2018aime!, 2006, rendez\u0151k: Olivier Assayas, Fr\u00e9d\u00e9ric Auburtin, Emmanuel Benbihy, Gurinder Chadha, Sylvain Chomet, Ethan Coen, Joel Coen, Isabel Coixet, Wes Craven, Alfonso Cuar\u00f3n, G\u00e9rard Depardieu, Christopher Doyle, Richard LaGravenese, Vincenzo Natali, Alexander Payne, Bruno Podalyd\u00e8s, Walter Salles, Oliver Schmitz, Nobuhiro Suwa, Daniela Thomas, Tom Tykwer, Gus Van Sant.
8 New York, I love you!, 2009, rendez\u0151k: Fatih Akin, Yvan Attal, Allen Hughes, Wen Jiang, Joshua Marston, Mira Nair, Brett Ratner, Natalie Portman, Shekhar Kapur, Shunji Iwai.
9 Berlin, I love you!, k\u00e9sz\u00fcl\u0151ben, 2013-as premierrel.
10 Shang Hai, I love you!, k\u00e9sz\u00fcl\u0151ben, 2013-as premierrel.
11 Jerusalem, I love you!, k\u00e9sz\u00fcl\u0151ben, 2014-es premierrel, rendez\u0151k: Haim Abbass, Joseph Cedar, Ari Folman, Lawrence Kasdan, Brad Silberling, Jerry Zucker.
12 Seven, 1995, rendez\u0151: David Fincher.
13 Taxi Driver,\u00a0 1976, rendez\u0151: Martin Scorsese.
14 Cidade de Deus, 2002, rendez\u0151k: Fernando Meirelles, K\u00e1tia Lund.
15 Ny\u00f3cker!,\u00a0 2004, rendez\u0151: Gauder \u00c1ron.
16 Le fabuleux destin d\u2018Am\u00e9lie Poulain, 2001, rendez\u0151: Jean-Pierre Jeunet.
17 In Bruges, 2008,\u00a0 rendez\u0151: Martin McDonagh.
18 Midnight in Paris, 2011, rendez\u0151: Woody Allen.
19 Annie Hall, 1977, rendez\u0151: Woody Allen.
20 Match Point, 2005, rendez\u0151: Woody Allen.
21 Cassandra\u2019s Dream, 2007, rendez\u0151: Woody Allen.
22 Vicky, Christina, Barcelona, 2008, rendez\u0151: Woody Allen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"